河北萬青&“臺灣萬青”,你更偏愛哪一個?

2019-05-19 10:31:24

本篇作者:松果

圖片來自網路


河北,簡稱冀,可是希望在哪裡。


“如此生活三十年,直到大廈崩塌”。90年代,那裡曾坐落著亞洲最大的製藥廠,位於石家莊的華北製藥廠。後來垮了。下崗的,離婚的,落魄的,瘋癲的,迷失的,從山頂跌落谷底的。

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如此生活30年

直到大廈崩塌

一萬匹脫韁的馬

在他腦海中奔跑

如此生活30年

直到大廈崩塌

雲層深處的黑暗啊

淹沒心底的景觀


悲愴的小號,伴隨著有力的鼓擊,腦海中最後一根弦分崩離析。


為什麼我們會喜歡萬青,我見過最妙的一個答案是:因為我們都不快樂。


萬青的詞,或深刻,或淺顯著深刻。


初見“是誰來自山川湖海,卻囿於晝夜廚房與愛”,便覺驚豔,搖滾中的文藝令人措手不及;“河北師大附中,乒乓少年背向我”,這條顯然屬於後者,靜默地望著遠方失了神;“面向渙散的未來,只唱情歌看不到坦克”,模糊與直白的邊界被擦拭得不再分明……



詞作者兼貝斯手姬賡認為,好的歌詞也是詩歌。他的一大愛好就是讀書,喜歡王小波的書,也欣賞谷崎潤一郎和黑塞。書中的積澱以及現實的種種奠定了他寫歌的取向,姬賡寫的所有詞都不是為了迎合大眾。找不到一句充滿娛樂性的、無病呻吟的陳詞,一切只為了真實地表達。


萬青是閒散的,也是隱忍的。工業氣息充斥著每個音符,壓抑似乎成了常態。


他們被烙上“喪”的標籤,是從骨子裡透出來的那種。在對現實進行了深刻的剖析後,最終,從絕望中滋生的力量,還是使韌勁與堅硬乍現。


充滿質感的語言,配上沉重卻大氣的編曲,使得歌曲的張力劇增,小號一出,剎那爆發的莫名因子在空中碰撞激盪。


萬青的喪,是從喪裡面找到自我戰勝內心。


這是一群理想主義者的意識流動。


而在臺灣海峽的對岸,近年來,一支獨立樂隊正野蠻生長,江湖傳言,他們是“臺灣萬青”。然而他們都認為彼此不存在較大的相似性。


他們是草東。


對於這兩支樂隊,著名樂評人馬世芳分別做出過評價。

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“萬青一出啊,整個獨立搖滾的參考標準都要往上調整,而且遠遠超過臺灣的同輩人。怎麼說,他們帶來的那個震撼,除了歌詞的語言質地,還有樂器編制的啟發。主唱和吉他各有各的厲害,然後居然還有小喇叭。這個小喇叭太重要了,因為它讓整個聲音維度更豐富了。銅管樂器在中國搖滾樂的表現,打從崔健以來,幾乎沒有這麼精彩過。”


而對於草東,他則表示“草東沒有萬青那種複雜晦澀的修辭,也沒有臺灣樂壇習見的拖沓粘膩、囉裡囉嗦的文藝腔。他們的詞,刀刀見血,骨子裡是絕無出路的虛無,難怪成為‘崩世代’青年人樂於傳誦的佳句。在我耳裡,這些句子簡直是‘魯蛇世代’依然幻滅無出路的生命風景。”



雖有江湖傳言,但萬青和草東的的確確是兩支完全不同的樂隊。


不同於萬青的隱晦,草東的詞直白而又粗暴,沒有複雜的修辭,沒有苦思冥想而不解的話語,他們從不繞彎子,始終用最赤裸的語言直戳進胸腔。

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殺了它

順便殺了我

拜託妳了

殺了它

順便殺了我

拜託妳了


“殺了它,順便殺了我,拜託你了!”這句一直是引爆現場的經典。


不同於萬青的編曲,草東並未加入銅管樂器,事實上這也並不是草東的亮點。草東擅長的形式是出其不意的人聲高潮,開頭的低聲呢喃,然後在某個時刻發出突如其來的嘶吼。而萬青的人聲則一直是抑制著的平緩,帶來巔峰的是史立的小號與董亞千的吉他的疊加。


也不同於萬青的隱忍,草東的歌曲充滿了憤恨的宣洩與控訴,控訴著不可控訴的的自我與世間百態,宣洩著無法宣洩的憤怒和內心暗流。


攻擊性與無力感的矛盾組合,使草東的演唱充斥著狂野與虛幻,勢如破竹般掀起現場的狂潮,達到靈魂與肉體的分離,瞬間吞噬了一切,包括這個世界。縹緲之後的匪夷所思,似遊離,卻又的確是真實存在過的。



草東的喪,是無論你說不說我喪我都要喪到底。當一群青年的孤喪相遇,便成就了草東。


如果硬要討論他們的相同點,那大概就是這兩支樂隊都是有相同情緒的,然後通過搖滾的方式,給聽者編織了一場癲狂的自我夢境。


“我們義無反顧的試著後悔,我們聲嘶力竭的假裝吶喊, 我們萬分惋惜的浪費著,用盡一切換來的紙張……”

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不事勞作

一無所獲

厭惡爭執

不善言說

終於淪為

沉默的幫凶


“不事勞作,一無所獲,厭惡爭執,不善言說,終於淪為,沉默的幫凶。”


在這麼一個習慣了緘口不談現實幽暗禁忌的年代,有這麼一群年輕人在苦苦尋找容身之處,無奈卻又憤慨,無數個理想的焦灼聚集在血脈賁張的嘶吼著的字裡行間。


建築於荒蠻具象的表達,構築起生活鋼筋鐵骨的幻象。我們掙扎,咆哮,怒吼,也試圖平靜,發呆,逃離。後來發現,生活始終都在。


可是,生活始終都在。


兩個“萬青”

你更愛哪一個?


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